作为广东最大的指纹锁厂家，科裕指纹锁怎么样？

一、作为广东最大的指纹锁厂家，科裕指纹锁怎么样？

一个老牌电子锁厂家，现在已经有20多年的生产经验了，研发、生产、电子设备都非常有规模，毕竟如果质量不好怎么能存在这么久呢。

二、恩科和金科状元区别？

金科状元是指皇帝钦点的状元。

恩科状元是因皇家恩典举行的科举产生的状元。

恩科的源流是在宋代，给那些不第的学子一个机会，防止他们因临场发挥不佳耽误了仕途。准许他们在皇帝策 试时，参加附试。为了表示天恩浩荡，皇帝对于恩科仕子的录取力度很大，还有可能出现普通科举状元之外的恩科状元。不过当时恩科并不是常有的，所以同时出现两个状元的概率并不高。

三、恩科射灯

恩科射灯是一家领先的LED照明产品制造商，是LED照明行业的领头羊。恩科射灯的产品具有高效、节能、环保、安全等特点，深受消费者的信赖和喜爱。

恩科射灯的产品

恩科射灯的产品主要包括室内LED灯、室外LED灯、景观照明、商业照明等。其中，室内LED灯包括吸顶灯、筒灯、壁灯、吊灯等，适用于家庭、办公室、商场等室内场所；室外LED灯包括路灯、投光灯、高杆灯等，适用于公路、广场、停车场等室外场所；景观照明包括草坪灯、水底灯、景观灯等，适用于公园、广场、园林等景观场所；商业照明包括商场灯、酒店灯、餐厅灯等，适用于商业场所。

恩科射灯的产品不仅外观美观，而且质量可靠，安全可靠。恩科射灯的产品经过多项严格测试和认证，符合国际质量标准和安全标准，深受用户的青睐。

恩科射灯的优势

恩科射灯作为LED照明行业的领头羊，具有以下优势：

技术优势

恩科射灯拥有一支专业的技术团队，不断创新研发，不断推出新产品，不断提高产品质量和性能。恩科射灯的技术水平在LED照明行业处于领先地位。

质量优势

恩科射灯以质量为生命，严格控制产品质量，确保产品符合国际质量标准和安全标准。恩科射灯的产品质量稳定可靠，深受用户的信赖和好评。

售后服务优势

恩科射灯拥有一支专业的售后服务团队，24小时在线，随时为用户提供售前咨询和售后服务。无论是产品使用问题还是售后维修，恩科射灯都会提供及时、专业的解决方案，确保用户的满意度。

恩科射灯的未来

恩科射灯将继续发扬光大，不断创新，不断超越，为用户提供更加优质、高效、节能、环保、安全的LED照明产品和服务。恩科射灯将秉承“以人为本、质量第一”的经营理念，不断提高企业的核心竞争力，成为LED照明行业的领军企业。

四、恩科羊肉做法？

1.葱姜、辣椒粉、生抽、盐、等腌料放入羊肉腌制15分钟

2.冷锅热油，下腌制好的羊肉爆炒

3.加入辣椒粉、孜然粉爆香

4.放入香菜、洋葱

5.大火收汁出锅

五、什么是恩科？

1.谓朝廷加恩赦免科赋。

2. 宋 时科举，承 五代 后晋 之制，凡士子于乡试合格后，礼部试或廷试多次未录者，遇皇帝亲试时，可别立名册呈奏，特许附试，称为特奏名，一般皆能得中，故称“恩科”。

清 代于寻常例试外，逢朝廷庆典，特别开科考试，也称“恩科”。若正科与恩科合并举行，则称恩正并科。

六、科恩卡尔身高？

科恩·卡尔身高2米01，体重200磅，司职小前锋，就读于南卡州Legacy Early College，最终选择了斯巴达人，而不是印第安纳大学、田纳西大学和范德堡大学

七、科恩颂歌全文？

He birds they sang

黎明之时

At the break of day

鸟儿们

Start again

再次歌唱

I heard them say

我听懂他们的语言

Don't dwell on what

不要总是

has passed away

回忆往昔

or what is yet to be.

或者幻想未来

Ah the wars they will

啊！战争将会

be fought again

再次来临

The holy dove

和平之鸽

She will be caught again

再次被捕捉

bought and sold

任人买卖

and bought again

不断重复

the dove is never free.

和平之鸽永远不能自由翱翔天空

Ring the bells that still can ring

敲击那仍可以敲的钟

Forget your perfect offering

忘记你那完美的供品

There is a crack in everything

万物皆有裂痕

That's how the light gets in.

那是光进来的地方

We asked for signs

我们乞求预兆

the signs were sent:

预兆降临

the birth betrayed

被背叛的血统

the marriage spent

被消磨的婚姻

Yeah the widowhood

是的，那寡头的

of every government

每一个政府

signs for all to see.

所有的预兆将被看见

I can't run no more

我不能再坚持了

with that lawless crowd

和这群非法人群

while the killers in high places

当凶手们在高处

say their prayers out loud.

大声说出他们的祷告。

But they've summoned, they've summoned up

但他们已经召唤，他们召唤了

a thundercloud

一片雷雨云

and they're going to hear from me.

他们将收到我信

Ring the bells that still can ring

敲击那仍可以敲

八、恩科电梯介绍？

恩科电梯是一家具有国家B级施工资质，集电梯销售、配送、安装、改造、维修、日常维护保养于一体的专业公司，同时公司供应各类电、扶梯配件；提供电、扶梯设计及技术咨询；为广大客户群体设计制作餐梯、杂物梯及电梯专用件服务。

九、恩科1500带路费是恩科收的吗？

是的，是恩科收的，因为是他操作带路的

十、如何评价科恩兄弟的电影？

科恩兄弟（Joel & Ethan Coen）是美国独立电影的代表人物之一，好莱坞制片厂体系之外。这意味着主创人员不能依赖公式化的故事和脸谱化的人物来推销影片，而必须在影片中加入一些电视或其他电影里所没有的内容。而科恩兄弟在电影创作方面所展现出的独特视角、自我风格的延续以及出色的镜头语言是他们高质量影片的保证。

我看过科恩兄弟的所有17部电影，很多遍。深深地被其所吸引。其实他们并不算被国内大众熟知的导演，也鲜少有商业大片，即便在知乎关于科恩兄弟电影的解读也是少之又少，毕竟是被好莱坞统治的时代。但是，我想跟着Coen Brothers, blow my mind.

哥哥乔·科恩（Joel Coen）毕业于纽约大学电影学院，弟弟伊森·科恩（Ethan Coen）毕业于普林斯顿大学，兄弟俩出生于美国明尼苏达州。明尼苏达州寒冷而漫长的冬天造就了这对电影奇才。他们不得不待在屋子里观看了大量的电视剧和好莱坞黄金时代的影片，并与儿时的玩伴用8mm摄影机做了大量实践。1984年，兄弟俩的处女作《血迷宫》（Blood Simple.）问世，立即在纽约独立制片界受到瞩目。1992年，科恩兄弟凭借《巴顿·芬克》一片荣获戛纳电影节金棕榈奖。《巴顿·芬克》的叙事紧凑连贯，故事充满智慧，表演酷肖逼真，尤为突出的是，影片对好莱坞经典及其代表的主流文化的背叛。1996年的《冰血暴》（Fargo）为科恩兄弟赢得了第69届奥斯卡奖七项提名，并最终获得最佳女主角奖和最佳原创剧本奖。2001年的《缺席的人》（The Man Who Wasn't There），让科恩兄弟和大卫·林奇共获戛纳电影节最佳导演奖。科恩兄弟拥有影片的最终剪辑权，这就保证了导演构思的实现和影片的独特性。

兄弟俩基本所有电影的剧本都是自己写的，然后Joel导演，Ethan制片。他们故事的最大特点就是小人物命运的不可预知性和颠覆性，最终回归平淡。Dust to dust. Ashes to ashes.

【科恩兄弟的作品特征可以大致这些归纳】

小人物的犯罪。往往从一个朴实简单的人物的很小错误或者微小罪行开始。我们时常看到普通人由小诡计的失控而走向难逃的厄运。

情节开始时人物并不处于人生的重大转折点。

叙事上偏爱失控的行动与意外情节。偶然性在情节安排中占有重要地位，这是许多黑色电影叙事的要点。从《缺席的人》《老妇杀手》《冰血暴》等作品中可以很明显地看出这一特征。

故事中那些偶然性，对小罪行和人性恶的不可控制营造出一种荒诞感。

由于偏爱使用这一类情节模式，科恩兄弟作品的小人物的小犯罪往往引出滚雪球似的大罪行，经常导致雪崩似的杀戮和山洪似的流血。

叙事反悬念。许多事件的原委都先交代清楚，例如《冰血暴》中的绑架案。

在这种阴郁、绝望倾向的叙事风格中使用幽默效果，造成多少有些冷酷的黑色幽默。所以，有的研究者对他们作品误会主要的印象就是这种残酷的玩笑：“用单独看来内容悲惨甚至卑劣的情节来使人发笑，同时保留情节的黑暗性，这或许可以作为黑色幽默的定义。《血迷宫》、《冰血暴》等电影使科恩兄弟成为黑色电影领域的大师。黑色幽默甚至是他们的电影给人的第一感觉之一。”

视觉影像处理使用黑色电影风格，但有的作品又对黑色电影视觉风格进行“破格”创新，如《冰血暴》就营造了一个清新、明亮、洁白的冰雪世界。

影像和人物形象设计具有表现主义风格，作品中时有魔幻和超现实场景。

镜语运动与组接有一些作者式的个人风格笔法，比如那种贴着地面飞速运动的镜头和这类镜头的组接。

十分偏爱血腥的视觉主题。血腥镜头在暴力美学中也大量使用，但我们可以看到，暴力美学中使用血腥镜头更多的是突出惩恶扬善的英雄主义主控思想，而科恩兄弟对血腥的使用却会让人感到邪恶的强大有力，以及人类内心的嗜血潜意识和外显的疯狂运动。在《老无所依》中，科恩兄弟营造的那个气筒杀人时从受害者后脑喷洒出的血雾意象让观众不寒而栗。

可以看出，科恩兄弟兄弟影片与黑色电影的类型特征密不可分。

1. 故事

科恩兄弟的叙事方法基本上是经典的，但这种经典仅表现在结构上。他们基本上采用顺序叙事，按照开端、发展、结局的传统三幕式结构。

科恩兄弟善于编织故事，常使用一些自己习惯性的技法，其中最有特点的是情节突变。科恩兄弟故事中的情节变化因素和进展的动力通常来自偶然性的人或事件。这也是其影片超现实意味和荒诞感的原因之一。这种手段的运用，除制造悬念外，还给观众造成惊奇和震撼。

比如《巴顿·芬克》前半部是讲述一个天才剧作家逐渐被好莱坞毁掉的故事。当其情人死在他的卧室时，影片就被恐怖、荒诞所笼罩，直至巴顿·芬克住的旅馆被墙上冒出的地狱之火所吞噬。

《缺席的人》中，爱德杀害与自己妻子有染的戴夫的罪行已经被妻子糊里糊涂地顶替，同时妻子已经死在监狱中。可谁也没想到，曾诈骗他一万元钱的骗子淹死在河里。尸体被游泳的小孩子发现，于是检察官认定爱德杀了那个骗子。爱德最后被执行电刑。

科恩兄弟的故事中常有一些超现实的想法。如《巴顿·芬克》的结尾海滩一幕就亦真亦幻，令人匪夷所思。《抚养亚利桑那》中，麦克多诺把偷来的孩子还给亚利桑那家之后就做了个奇怪的梦。他在梦中仿佛看到自己的孩子已经长大，并且带着儿女们来看望自己和妻子。《缺席的人》中，爱德出车祸以后，有一段似乎是其昏迷中的梦幻场景：他自己坐在家门口的廊檐下，清洁公司的人兜售清洁草坪的服务，已经死去的妻子多丽丝在外面回到家里坐下来喝酒，有趣的是，她命令沉默坐在自己面前的爱德：“什么也不要问！”

2. 幽默

幽默与搞笑都是科恩兄弟喜欢的元素，同时也是他们喜欢与观众共同挖掘、欣赏的趣味。因此，科恩兄弟被誉为新一代的黑色喜剧大师。

《缺席的人》中，爱德的车祸是由一个偶然因素引起的。爱德带着自己喜欢的女孩伯迪去见教授钢琴的大师。回来的路上，伯迪出于感激强行为爱德blow job，于是汽车飞下山坡。这类科恩兄弟所偏好的黑色幽默，在其作品中随处可见。

3. 结局

科恩兄弟的影片与其他大多数影片最大的差别可能就在于结局。没有皆大欢喜的大团圆，而是给人一种极不痛快、进而迷惑的感觉。《巴顿·芬克》结局处的海边美女是芬克自己的幻想，还是叙事上的嘲笑，令人不解。《抚养亚利桑那》中，一切美好的事情总是出现在幻梦中，有种玩笑的态度在其中。

4. 人物

科恩兄弟影片的人物塑造极具功力。概括起来，他们的影片中有两种人：一种是十分夸张的类型化人物，这在其作品中占大多数。如《抚养亚利桑那》中，尼古拉斯·凯奇那强化夸张的表演、瞪大的眼睛都比较适合该片中那个多少有点偏执的前任小偷。

科恩兄弟影片中的人物多少都有点夸张性和过分突出的质感，都有点怪怪的、不可当真的感觉。科恩兄弟的作品中也有给人以真实感、认同感的圆形人物。观众在《冰血暴》中看到的人物可能最具有这种质感，这在科恩兄弟的作品中也是很少见的。

不仅正反角色刻画出色，就连小配角也给人留下鲜明印象。比如精神有毛病的亚裔人，让人印象清晰。科恩兄弟似乎十分注意把剧中的小配角都饶有兴趣地刻画出来。《巴顿·芬克》中的前台小生、《缺席的人》中弹钢琴的小女孩伯迪，都是情节作用不大，但拍得比较凸现的角色。

另外，科恩兄弟作品有个非常希区柯克式的观念“无辜的人应受难”。《血迷宫》中的四位主人公雷伊、艾碧、马迪、威瑟便是一系列误会的牺牲品，他们莫名其妙地互相残杀而结果却毫无意义。《巴顿·芬克》中的戏剧家巴顿·芬克尽管有着强烈的创作欲望和丰富的想象力，却无力写出一个B级剧本，而且自己的情人、朋友被无辜地一一杀害。

5. 镜语

就视觉形象来说，科恩兄弟作品的第一特征是表现主义风格，也正是这种风格给他们的影片带来了现代文艺偏爱的黑色与怪诞。

从他们的第一部影片《血迷宫》开始，科恩兄弟作品的画面就显露出浓郁的表现主义特征。影片中大量出现的木头分割的屋顶，划过画面前景的风扇，大面积明暗对比的画面和低角度仰拍的画面，无不给人一种极其紧张与不安的感觉。另外，私家侦探死去时两次使用他朝上看见洗手池管道形成的怪诞影像和欲滴下来的水滴，这表明科恩兄弟努力在寻找表现主义的构图。

《缺席的人》中表现主义的视觉风格十分明显。影片是黑白摄影，画面处理几乎将全部表现主义的摄影风格特征都完美地体现了。戴夫被爱德杀死后，戴夫的妻子来找爱德。科恩兄弟将这场戏放在夜里，大光比的逆光、摇动的树影，整个画面显得异常冷峻。影片中的酒吧、监狱、店铺都是经常被栏杆、光影划分成尖锐、零碎的块面，人的脸也经常被导演精心地安排在光与影的交界处。

环境也是科恩兄弟影片中的重要元素。《巴顿·芬克》中的旅馆和墙，《冰血暴》中的整个白雪皑皑的世界，《缺席的人》中的监狱、酒吧等都带有科恩兄弟作品那独特的风格，屋子常常是不规则的，高光下的审讯室看上去像是没有墙。在《巴顿·芬克》中，旅馆的墙总是湿乎乎的，墙纸总往下掉，好像墙上和天花板上要滴出血来。墙也是营造科恩影像世界的重要视觉图景。《血迷宫》中的天花板、屋子里大面积的落地窗都是比较可怕的视像。《缺席的人》中的墙及墙上的窗户亦是如此。

《巴顿·芬克》除了环境和摄影构图，镜头语言也是构成科恩兄弟影片质感的重要因素。例如，贴着地面飞驰的疯狂运动镜头，快速而出人意料的剪接，含义丰富的镜头组接和内部调度，这些都构成了科恩兄弟作品的影像特征。

在《抚养亚利桑那》中，有一组镜头十分具有科恩的风格。镜头跃上一辆停着的汽车又飞下，贴着亚利桑那家院子的地面直接爬上靠在墙上的梯子，在这一过程中不断插入麦克多诺躺在床上幻想的脸；接着镜头飞上窗帘，又直接冲到亚利桑那夫人大叫的嘴巴，然后又急速剪切到了麦克多诺的脸。

“血”是科恩兄弟偏爱的主题。《血迷宫》中就有大量的血出现。例如，艾碧在幻想中看见已经死去的丈夫回到家里，看见他吐出像泉水似的一大摊血。这里的血似乎没有马丁·斯科塞斯影片中的以血拯救的期盼，也不是吴宇森、北野武的暴力美学。科恩兄弟影片中的血有几分是黑色的幽默，有几分是对生命的无把握，对世界无理性的存在主义的荒诞感。

很多时候，音乐也是营造时代氛围、涂抹环境的重要因素。音乐对于《逃狱三王》是绝对不可少的。音乐还可以用来造成一种荒诞感。《缺席的人》中，弹钢琴的女孩伯迪在车祸后就没有出现过，可前面她弹奏的贝多芬的《悲怆奏鸣曲》却一直伴随在画外。在整个荒唐审讯直至执行死刑的电椅室都鸣响着那宁静、安详的乐曲，这乐曲一直延续到片尾的字幕。

其实，科恩兄弟的导演艺术特色并不鲜明。因为它如同变色龙一般，根据不同的故事环境而做相应的变化，而不是刻意创造某种风格的存在。

下面以《冰血暴》为例

影片的两大特点：一是故事情节，二是角色与演绎。

《冰血暴》的故事极富戏剧性，意外迭出，情节一环扣一环、层层递进。无论从叙事结构还是情节组织上，该片都具备了传统侦破影片的特点。

不过，这并不构成《冰血暴》风格特色的决定性因素。在故事情节层面，它最大的特点是将传统侦破片的结构与一种写实主义的理念糅为一体，由此而产生一种新颖的风格。

影片的写实主义倾向首先从场景的地方特色上表现出来。影片中的地名，诸如明尼阿波利斯、布瑞那等都是真实的地名。尤其是在当地家喻户晓的那尊保尔·巴言雕像更加深了现实主义的印象。

大量毫无背景音乐衬托的对白，透露出近乎克制的理性以及生活中最本质的平淡。

其次，演员近于自然主义的表演风格，尤其是他们的方言，都强化了这种纪实风格。如片中乡镇民警奥尔森与一位举报人单调、重复、含混的对话，以及举报人沉重的步态和扫雪的行为细节就充分说明了这一点。在主角的选择方面，科恩兄弟避免用明星无疑也是出于同一考虑。另外，服装、化妆上的自然主义也是导演所追求风格的外在表现。

正是在这样的铺垫下，影片中的暴力血腥场面也因为贴近生活而显得格外真切，甚至触目惊心。例如，最后卡尔杀死同党后将尸体放入绞木机肢解的情节。

纪实风格的确立，在视听语言上也会追求一种朴实的效果。而科恩兄弟讲故事的独到性、叙事思维的缜密性，也是非常值得人琢磨与玩味的地方。

因此，只有那些力图保持观念和行动自由之独立精神，而又有幸得到好莱坞垂青的独立电影制作人，才是美国独立电影的精英。科恩兄弟便是其中之一。

参考书目《美国电影艺术史》、《类型电影教程》